文化反思

打開日本的報紙，朝日、每日、讀賣、產經等新聞，從頭版、二版到三版、四版的下半頁全十批，一定是出版廣告。這是日本新聞界共同為文化國家顯示的經營方針和社會責任，也象徵出版界的文化力。

從明治維新奠定的文化意識，落實在日本社會。反觀台灣，圖書出版、特別是文學，已經低迷到連廣告也做不起的困境。新聞報導更少有出版相關的人、事、物。充塞的是影視新聞，不是評論而是羶色腥，常常是狗皮倒灶的花邊，滿足的是偷窺欲。

不只日本，歐美國家也一樣。訪問調查青少年知曉、敬重的人物，文化政經界卓越之士都會在列。但台灣的認識經驗許多流於影視界。許多青少年，你問他（她）知道誰？景仰誰？常見的答案是「影歌星」。拜金的假象！

台灣的國家文化機制，對電影的補助，以輔導金的名義動輒幾百萬、幾千萬。所謂的「文創」產業也是文化部門替產業經濟部門的設想。國家投注資金偏頗應用，常被詬病，黨國時代更是嚴重。「文創」之新詞，以流行的「小確幸」迴避了「文化產業」的課題。許多生意冠上「文創」，形容詞過剩現象呼應了政策走向。

戒嚴長期化後遺症，大眾消費社會現象影響︰輕薄短小、重娛樂輕教養的流行文化，在市場迷思中蔚為主流。媒體隨波而逐，失去了在中智中產階級的必要性和重要性。比起日本，許多報紙發行近千萬份，台灣不足百萬份。依人口比例的相對不足，必須有問題意識去面對。不能視為當然！

日本在一九七○年代初期就有文化評論家的「一億人口白痴論」，批評了電視對日本人的負面影響。相對於日本，當下台灣的電視節目，問題更為嚴重，卻習以為常。吃吃吃，需要這麼多報導嗎？

台灣的青少年，天天從電視、報紙看到的影視新聞，並非相關的文化藝術形貌，而是影視圈不足道的五四三。國民文化教養無法提升，反而因錯誤的學習而迷失生活志向。

影視圈唯市場主義雖因其較具產業特質，迴避政治風險，但一些視中國為「內地」的言論，迎合中國或屈服於中國壓力的走向，反映的卻是台灣、甚至以「中華民國」忍辱存在的國家的悲哀。文化只見影視圈許多不見意義與價值的花邊，不只無法提升影視，反而墮落了藝術、輕薄了文化！

（作者李敏勇，詩人）