江山代有狂人出

電視談話節目和立法院有幾分相似，名氣壓力，容易讓人神明附身，當場起乩，縱使博學鴻儒，也不免失控捉狂。

最近的八里雙屍案，有人拿著手推車和黑色塑膠帶模擬現場，收視率頓時從過往的○．六跳增一倍；有的人更厲害，穿著西裝就踩進紅樹林裡去辦案，甚至學起包青天，大聲斥責涉案嫌犯還不快快認罪，灑狗血的激情演出果然有效，收視率硬是擊敗同時段同業。收視率破一，就代表吸引約廿萬收視人口，電視界的鐵律之一是有收視率，就有廣告，節目才能存活，「適者生存」的叢林鐵律讓他們的聲調更加高亢淒厲，肢體動作益發誇張，每日節目宛如龍捲風掃過，轟炸人間。

這些電視狂人，其實觀眾一點都不眼生，江山代有狂人出，差別只在一代新人換舊人。

十九年前，電視生態解嚴，有線電視勃興，百無禁忌的言論尺度讓政論談話節目蔚為主流，原本那是公共論壇的美麗新世界，卻在收視迷思下，主持人先是膨脹，繼而競走偏鋒，加上電視有「看過即忘（還可以修剪）」的特質，更助長了逞口舌之快的風氣，於是有人像教訓兒子般指著新聞人物的鼻子罵；有人每天公審三一九槍擊案（迄今找不出奇美小護士）；有人每天一爆料（核彈卻成了空包彈）；還有人樂作婚姻判官，介入莉莉與小鄭的老少配婚事…。更離奇的是，每天來賓就固定那幾位，從政治到司法，從外星人到少年PI，每天口沫橫飛，搬演一齣永不下檔的連續劇…。

最近有兩位談話節目主持人下台了，網友謔稱台灣有救了，其實，明年此時，還有誰會想起他們？當道新人，又能火紅多久？日本電影大師小津安二郎，生前堅持庶民戲路線，票房和藝術雙贏，百歲冥誕，日本人請出侯孝賢拍攝《珈琲時光》追思他；今年過世五十週年，另一位大師山田洋次則是重拍了小津的經典《東京物語》，「萬事盡如秋在水，幾人能識靜中香」，人走了半世紀，靜香猶在，聒噪早已無蹤影，這才是人間公道。

（作者藍祖蔚，資深新聞工作者）