岡本一平與夏目漱石

林水福
去年10月30日刊載的拙文〈舊書堆中尋寶的人〉，右上側有一幅漫畫，題為「漱石先生」，署名「一平」，多位文友詢問：「一平是誰？」「一平與漱石有何關係？」

談到岡本一平（1886-1948，東京美術學校畢業），曾擔任過日本漫畫資料館館長，岡本一平研究家、帝京平成大學教授的清水勳說：「知道岡本太郎之父、岡本加乃子之夫的人，就知道一平是大正、昭和時期的著名漫畫家吧！」「知道與夏目漱石交往，畫了好多漱石肖像畫的人，可說就知道一平吧！」

時代進入大正（1911-1926）時期，岡本一平登場，製造了新的「漫畫漫文」。受電影、歐洲最新的漫畫表現或者美術表現的一平的漫畫，附上輕鬆有趣的文章，描寫開始吸收大正民主空氣的市民社會的實際樣態，連知識分子、女性都成了他的讀者。現今使用的「漫畫家」、「漫畫雜誌」、「少年漫畫」等用語都是岡平等大正漫畫家創造出來的。

岡本一平在日本的漫畫史究竟有何功績？清水教授歸納出幾點。

其一，組織漫畫團體：日本的職業漫畫家大約是從明治末期到大正初期誕生的，他們主要像一平一樣受雇於報社負責畫漫畫。一平認為要改革漫畫界或使漫畫界發展有必要向大眾宣傳「漫畫家」的存在。大正4年（1915年）組成「東京漫畫會」，這是日本最早的漫畫家團體。這個團體無會長設置，一平其實就是實質上的會長；於大正12年（1923年）改為「日本漫畫會」，舉辦漫畫祭、展覽會、編輯漫畫雜誌、舉行東海道漫畫旅行等活動，讓世人知道漫畫家的存在。

到了大正中期一平成了名實相符的漫畫界的代表，希望入一平之門者眾。大約昭和3年（1928年）左右一平定期召開漫畫會，稱「一平塾」，最盛期達六十人，有近藤日出造、杉浦幸雄、矢崎茂四、小山內宏、旭正秀、京古金介、伊藤公平等，後來還有清水崑加入。

其二，構築「情節漫畫」：一平從電影的表現法得到啟示，大正6年（1917年）2月開始在《婦女界》連載新形式的漫畫《映畫小說．女人百面相》。三、四格漫畫附上短文，一個故事大約四十至八十格漫畫構成，就像是短篇故事漫畫。大正7年（1918年）於《良友》連載《逍遙自在的平太郎》，這是一平兒童漫畫的代表作。又從大正13年（1924年）到昭和4年（1929年）在《婦女界》連載《人的一生》，主角是唯野人成，以大正民主為背景，描寫其誕生、受教育、就職、結婚、育兒、嶄露頭角、甚至其野心的個人的一生，深受好評。一平稱它為「漫畫小說」。

其三，以新手法描寫人物：他從昭和4年（1929年）起在《東京朝日新聞》連載《新水呀天空》，畫俳優和政治家的肖像畫。利用毛筆畫出流利的線條，不僅畫出人物的表情和姿態，連內心的世界都畫出來，甚受好評。

而一平的人物描寫之中，與俳優並列的是文化人的漫畫像。其中畫得最多的肖像畫就是夏目漱石。為什麼一平會畫那麼多的漱石肖像畫？又為什麼稱漱石為「先生」（日文老師之意）呢？

一平於明治45年（1912年）8月進入《東京朝日新聞》，之後作品常見刊載。大正3年（1914年）集結出書，書名《探訪画趣》，一平在〈自序與例言〉中說：「報社同事告訴我，他訪夏目先生時，先生對他說把我的畫集結起來看看如何？……即使這是謊話我也高興，因此，半信半疑開始蒐集漫畫的版……戰戰兢兢地到先生家拜訪，先生說要幫我寫序。別人我不知道，我自己光是這個就值得製作這本書了。」這裡所說的同事指的是鎌田敬四郎。漱石逝世後不久，大正6年（1917年）1月2日發行的《新小說》臨時號「文豪夏目漱石」的「感想及印象」欄中有一平題為〈喜歡幫助人的人〉的談話內容，提到「漱石先生比我早到《朝日新聞》。那是前年的夏天，我報社的鎌田敬四郎君有一天拜訪先生，話題中談到從四年前我在朝日畫的漫畫。先生說，用完後就丟掉太可惜了，內容很有趣，集結出書如何呢？鎌田君也鼓勵我務必拜訪漱石先生，因此，暑假時我到早稻田町的先生家。那是我和先生最初的往來……」

漱石喜歡提攜後進，芥川龍之介的〈鼻子〉由於得到漱石的讚賞，一躍而成為文壇的寵兒。漱石又如何稱讚一平呢？漱石在《探訪画趣》〈序〉文中說：我再舉你的一個特色。一般漫畫家找到可以成畫之處，馬上動手。而你似乎不是那樣子。你的話一定附有解題，而解題的文章又寫得靈巧有趣。有時甚至讓人覺得文章比畫還好……縱使有文才，但如果你的畫壓抑了文才，讓文才無法發揮的話，那也就此為止了，不可能寫出有趣的畫的說明文。所以我要說你有選話題之眼，同時還能讓文章成為畫。就這一點而言現在的日本漫畫家即使說沒有一個人像你也不誇張。我覺得可以要你把畫跟文調和的力量再擴大，寫大正的風俗啦、東京的名勝那樣的大書籍。

漱石逝世後，一平發表了如漱石所說的「畫與文章調和」的作品，有《醜黃瓜》、《泥鰍地獄》等，有「漱石第二」之稱。不僅如此，一平還不斷在漱石的作品加上漫畫，以新的作品再出版，如《少爺繪物語》、《草枕繪物語》等。由此可見一平心中無疑地一直將漱石當成自己的「先生」，難怪畫那麼多「漱石先生」！