胡晴舫
夾在一堆風風火火的日常新聞之中，唯一真正關乎新聞本身的新聞默默遭忽視，然而，卻象徵了時代的轉變。
初夏，美國芝加哥的《太陽時代報》為了不使紙媒破產，避免大規模裁員，決定砍掉整個攝影部門，從此不用攝影記者。全體記者配發一支iPhone，並接受手機攝影基礎課程。
法國哲學家羅蘭巴特認為，攝影化為藝術的唯一明證，即在「去消自身的媒介，不再是符號，化作了事物本身」。照片就像一名孩童伸指點物，不斷大叫，「看啊，看啊，那個，就是那個，就是那樣！」令羅蘭巴特傾倒的照片是含有「刺點」的照片，像根細針刺痛他，向他揭露「原本安然掩藏的事物」，反倒不是那種包藏創作野心、發揮暗房技巧的藝術照。
透過照片帶回現場
可是羅蘭巴特不愛報導攝影，雖然他宣稱「攝影是純粹的偶遇」。一雙恰好的目光，攝下偶然發生的剎那，那張畫面凝固了時代的塑像。原本一發生便消逝死亡的片刻，透過照片，瞬間在觀者面前復活，將觀者帶回現場，使觀者從不在場身分轉換成在場。也就是鏡頭帶著觀者一同「突襲」現場。但他嫌報導攝影就像色情相片一樣，過度單調統一，縱使時而震驚，卻不含「刺點」。他定義的「刺點」，必須含有換喻能力，也就是誘出觀者自身的情感記憶，使觀者看到照片時不由自主傾身向前，獻出自己來。
進入現代媒體產業，「刺點」不免變成了點閱率，倚賴的是羅蘭巴特其實不贊成的驚悚效果。能讓最多人從電腦螢幕前跳起來，讓最多人按鍵轉發，就是最具價值、最有「刺點」的影像。布魯克林發跡的最夯新媒體《罪惡媒體》（Vice Media）報導的「新聞」已不似傳統新聞被動追蹤事件，如埃及政變、美國政府監控網路、就業市場報告，而是積極搜尋難訪罕見、幾近祕辛的畫面，像是北韓妓女如何接客、跳火山自殺的人的屍體，讓躺在舒服沙發上滑平板的你坐直身子，最好眼球快掉下來。畫面的「刺點」本身即是新聞，全球傳媒大亨默多克宣稱罪惡媒體是新聞的未來。
鏡頭如獵人的槍枝
記者不再是旁觀者，而是主動出擊的獵人。美國作家蘇珊桑塔曾形容，鏡頭相當於獵人的槍枝，在此，新聞報導乃是獵人展示獵殺的成果，尤其，無論如何不能空手而回。而今，當重大新聞發生時，專業新聞媒體都會使用業餘者提供的畫面，即使畫質不清，畫面不斷晃動，有時根本也沒拍出什麼，只有一個對焦模糊的空景，證明拍攝者的在場，卻因為「在場」的獨斷性之無可取代， 所謂的「新聞事實」必得通過「在場」才能成立，而高點閱率似乎代表了大家視「在場」為新聞的最大「刺點」。
普立茲新聞獎的攝影獎將來可能不再頒給最有轉喻能力的新聞照片，而是最具現場性的相片。我在，故我拍；我拍，故我在。新聞照片與旅遊照片幾近矣。因此一支iPhone也就夠了。
作家
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