台灣的電視劇和電影在傳播媒體的資源條件，反映在影劇版的相對優勢很明顯。比起其他文化藝術項目，影劇性要大得多了。但可惜的是，五四三，八卦充斥，對於藝術質量的提升助益有限。
電視劇流於肥皂形式化，苦情和偶像輕薄大行其道。許多電影仍苦苦依賴官方輔助金。這都反映了國家機器長期破壞過的影劇病理：既養成了官方依賴，主體條件的形成難免受到限制和壓抑。
韓國電視劇充塞的狀況中，除了許多偶像劇傳達了韓國傳統與當代社會的生活形貌，有一種未被注意到的事況是：某些電視劇對於軍事統治高壓時代的歷史場景觸探。朴正熙時代政治力量與財團的勾結，在許多電視劇中被觸及，反映了他們在轉型歷史的處理態度。
不久前，在台灣播出的《伊甸園之東》和刻正播放的《兄妹情深》，韓國政治發展與財團關聯的政商浮世繪，都活生的被描繪出來。這在台灣，幾乎是不可想像的，台灣的電視劇裡，幾乎沒有類似的處理。大多只是婆婆媽媽、小媳婦或都會男女不食人間煙火的家家酒。
台灣的一九五○年代、六○年代、七○年代、八○年代，戒嚴體制長期化，官商勾結、財團興起。如果從韓國的電視劇，也可以舉一反三，看得出來。反共是軍事獨裁與貪腐的令符。
馬政府爆發林益世醜聞，甚至已延燒到吳敦義。大家在報紙、電視看到的仍然只侷限在檢察體系不欲擴大範圍的偵查。去看看像《兄妹情深》或《伊甸園之東》這類韓國電視劇，把場景當做台灣，八九不離十，一樣鑑照得出來。
韓國財團的發跡，與國家權力的特許關係，也和台灣一樣。財團怎樣拿著○○七皮箱裝滿現金送給黨政軍特關鍵人物？甚至隱含到大統領層級。之所以能夠毫無避諱掩飾，是因為韓國的政權轉化，歷經多期多次，不像台灣中國國民黨的黨國體制並未改變。從李承晚、朴正熙、崔圭夏、全斗煥、盧泰愚、金泳三、金大中、盧武鉉、李明博。其中有軍事統治，但轉型正義歷經多次處理，歷史能夠不斷清算，不會淤積污垢。更何況，大韓民國即使與朝鮮民主主義人民共和國南北分裂，仍是一個真實國家。
（作者李敏勇，詩人）
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