青春的迷惘不只愛情

塗翔文1968年5月，法國發生震撼整個世界、甚至整個世代的學生與社會運動，由法國名導奧利維耶阿薩亞斯編導的「五月風暴」，描寫在這風起雲湧的背景下，幾名青年們各自內在、理念與人生道路上的影響與躁動。如今在台灣，同樣也由民間自發起各種對時局不滿的抗爭、運動，彷彿再也抑制不住、接二連三，此時此刻，這部影片的上映，更別具意義。 五月風暴對法國半世紀以來的歷史發展，功過各有表述，但任誰都不能否認它的關鍵。故事以對藝術繪畫充滿興趣的男學生吉爾為主角，開始向外輻射，在他與一同參加抗爭的好友們、來來去去的兩任女友，以及周邊相關人物之間，不停游移。由於一樁警衛受傷的意外，這群年輕人蒙上刑案陰影，於是各自離開巴黎避難，碰上了各種不同立場的人們，也不停撞擊自己的初衷與想法。 阿薩亞斯幾乎是用一種看似隨興、閒散的步調，拍攝這群青年，讓全片始終維持著一種自由浪漫的氣氛，甚至帶點詩意寫實的味道，尤其是拍愛情挫敗的時候。影片再次詮釋青春歲月裡，相對於男孩的直覺處事，女性早熟且自覺的特質，總讓片中的男主角，只能在美麗如畫的風景中，眼巴巴地望著她們的背影瀟灑離去。不知是有意還是巧合，導演最後讓兩個女生的「下場」都不是太好，雖然有點偏頗，卻也凸顯愛情關係的勝負，永遠不見得就在當下立判。 千迴百轉，其實主人翁吉爾最感興趣的，一直都是愛情與藝術創作，他對政治的狂熱不如別人，也沒有那種孤注一擲、拋下一切的豪情。坦白說，在時局混亂、人心惶惶的洪流中，大部分人應該都是和他一樣迷惘而猶豫的，尤其是走到人生叉路的懵懂青年。在這樣的觀點下，創作者顯然並非執念於遙想當年的憤世嫉俗，反而有種事過境遷、柳暗花明的淡定，特別是那迷人又帶點迷幻味道的結局。 顯而易見，「五月風暴」是阿薩亞斯帶有個人自傳意味的作品，而且是獻給電影的情書。比較起華語影壇近年同樣熱中的傷逝青春、酸澀初戀，法國人眼裡所看到的，果然就不只是小情小愛的格局而已。誰說五月風暴的巨浪，不是一直到現在都還猶見波瀾呢？